三島 コロンボ。 四国中央市のパチンコ店・口コミ・換金率・旧イベント情報

クラブコロンボ松山店

三島 コロンボ

左は俳優の船越英二(東京都千代田区の帝国ホテル)=共同 19世紀の英国からフランスへと広がったダンディズムとは、表面的なおしゃれとは異なる、洗練された身だしなみや教養、生活様式へのこだわりを表します。 服飾評論家、出石尚三氏が、著名人の奥深いダンディズムについて考察します。 半世紀。 まことに時の経つのは早いものです。 三島由紀夫と東大全共闘との討論会の様子を追ったドキュメンタリー映画も3月に公開されました。 1970年11月25日。 当時、東京・市ヶ谷にあった自衛隊駐屯地に乗り込み、隊員に決起を呼びかける演説をぶち、最期は割腹自殺を遂げました。 45歳にして自らの手で人生を終えたわけです。 本名は平岡公威(きみたけ)といい、学習院高等科を首席で卒業し、東京大学法学部に入学。 同級生にはアパレル「ニューヨーカー」を興した小林三郎氏がいました。 小林氏は三島のことをこう評しています。 「平岡君は我々と違って秀才だったよ」 三島由紀夫は、1969年に「若きサムライのための精神講話」と題する原稿を書いています。 初出は「ポケットパンチOh!」という若者に人気の雑誌で、三島が若者に説教するつもりで、諄々(じゅんじゅん)と説いた内容になっています。 全12章で構成されていて、その第7章が「服装について」でした。 「タキシードは決まりによって成り立っている。 規則がある以上、規則に従うのが、道理である」。 ざっとそんな趣旨になっています。 三島自身、当時の日本の作家としては珍しく、機会があるごとにタキシードを着用した人物でありました。 「言動一致」を重んじ、何度もタキシードを着こなしていた三島ですから、規則を語るのにも説得力があります。 当然のように、黒のタキシードに黒の蝶ネクタイを結んでいました。 タキシードは米ニューヨーク州の別荘地、タキシード・パークが発祥の男性の礼服です。 1880年代に、この地の社交会、タキシード・クラブのユニフォームとして、尻尾(テール)のない燕尾服が採用されたのです。 略式礼服、テールレス・イヴニングは当時、最新流行の礼服でありました。 黒の蝶ネクタイの着用が決まりとされているからです。 これは、燕尾服の「ホワイト・タイ」の略式である、という考えからであり、格式でいうとホワイト・タイよりも一歩下がった格、それがブラック・タイということになります。 それよりも、黒の蝶ネクタイをいかに自分なりに結ぶか、に心を砕くことが大事な問題なのです。 三島が正式の場所には正式の服装で臨んだように、男の服はすべて決まりで成り立っているものです。 女の服がすべて流行りで成っているのとは対照的です。 ゲームにはルールがあるから、面白いのです。 服も同じことで、ルールの中での知恵比べ。 ここに着こなしの真髄があるのです。 そして、三島は軍服などのユニフォームに代表される、ルールや決まりのある服装の着こなしに大いなる関心を寄せていたと思われます。 ところで、三島はどのような店でタキシードを仕立てていたのでしょうか。 三島にはいくつか贔屓(ひいき)の洋服店がありました。 一つは、かつて赤坂にあった「細野洋服店」です。 三島の奥様は同じ赤坂の「細野久」で洋服を作っていました。 その弟が開いた店が「細野洋服店」だったのです。 もう一つの贔屓が「銀座メンズウェアー」。 銀座の「壱番館」の隣にあった洋服店です。 三島はここで黒のトレンチ・コートを仕立てています。 ちなみにその頃、ファッションにうるさい伊丹十三も、この店を贔屓にしていたようです。 彼の場合は「着る」ことによるダンディズムの表現だけでなく、文章で「書く」ダンディズムの表現も追求していたようです。 こうした文章の中にも、服装の「決まり事」や「型」に深い理解と共感を抱いていた三島のファッション観が垣間見えます。 「遠くから見ると、ミツバチのやうに見えるデザインですが、剣道のおめんをほつたもので、素材は金。 これは剣をほつたワイシャツのピンホールとセットになってゐるのですが、これを身につけると、自分が剣士になつたやうな気持ちがします」 この剣道の面を彫刻した金のカフリンクスは、東京芸術大学の酒井公男教授の製作だとも記されています。 スーツを着るときにはたいてい白のドレスシャツを合わせていて、袖口にはカフリンクスがのぞいています。 このカフリンクスの着用こそ、19世紀に生まれた一つの「決まり事」や「型」を象徴するものであります。 19世紀の英国紳士は、シャツに使う貝ボタンは本来、「下着用」だと考えていました。 まさかジャケットの袖口から、シャツの袖を留める下着用のボタンを人目にさらすわけにいきません。 そこで、貝ボタンの代わりとして、カフリンクスをシャツの袖口に留めるようになったのです。 三島はまさに、19世紀の英国紳士のスタイルを踏襲する形でカフリンクスにこだわりました。 ただ、彼の場合、誤解してならないのは、単に外見上の「型」や見栄えだけに固執していたのではない、ということです。 そこには常に、型に込められた精神性、型が着用者の精神に及ぼす影響への理解があったのです。 実際、カフリンクスについて、三島は単なる物ではなく、「心理に作用する」と書いています。 そのカフリンクスをつけると「剣士」になったような気分になる、と。 つまり、着用することによって、自分以外の何かに変身できると思い込めるような、ある種の気分の高揚を生じさせるもの。 そういった効力を、三島は自らの装いに求めていたのです。 まさに型と精神の一致の追求と言えましょう。 1944年高松市生まれ。 19歳の時に業界紙編集長と出会ったことをきっかけに服飾評論家の元で働き、ファッション記事を書き始める。 23歳で独立。 著書に「完本ブルー・ジーンズ」(新潮社)「ロレックスの秘密」(講談社)「男はなぜネクタイを結ぶのか」(新潮社)「フィリップ・マーロウのダンディズム」(集英社)などがある。

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三島 コロンボ

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